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都说父母是子女成长过程中的第一任老师，子女今后的成长道路与人生方向直接取决于父母的言传身教、身体力行的影响。你们做父母的竟然能出这种丧尽天良，用句骂人的话那就是禽兽不如的事来！孩子正处于人生成长的关键十字路口阶段，分辨是非的能力和思想本来就处于懵懂的脆弱时期，此时正需要父母的正确教导与健康呵护。而你们为人父母却能置亲生骨血的健康成长于不顾，却只一门心思地钻到了钱眼里，去当钱养的狗崽子！利用女儿来装满你们肮脏的腰包！这分明实在让女儿白白浪费大好的时光、荒废来之不易的学业，将其往交际花的歪道上引诱，你们为女儿的日后长远人生道路所考虑过吗？你们让她以后怎么做人？这分明是要将她今后的美好人生给毁掉啊！你们可是她的亲生父母啊！对于你们的所作所为，哪一个有良知的人不会怒发冲呢！而且《未成年人保护法》中就明确地指出禁止利用未成年人来赚取钱财，你们的行为正是知法犯法！
1、著名反派角色表演艺术家程之先生在《西游记》中饰演金池长老，由于每次上戏化妆最少也得四个小时，为了节省时间，不耽误进度，程之老师主动要求不卸妆，一直演到自己的角色杀青，这样一来非但无法进行洗漱，而且妆粘在脸上迅速导致皮肤过敏浮肿蜕皮感染，那种痛苦是常人无法想象的。在拍摄过程中，程之先生还主动向杨洁导演提议，把自己的镜头让给饰演广智和尚的李永贵。并且摆出了这么做的原因：一是我这个当老师的心愿，观众对我的记忆深刻，应该多给我学生一些镜头，让观众们也能记住他；第二是剧情的需要，多给广智和尚一些镜头也更加能突出该人物心领神会的神情。最终杨洁导演同意了程之先生的这一建议。想想吧，本来是自己的镜头，让给别人，还是主动让出。再看看现在一些所谓的明星，抢镜头、抢地位、死赖在红地毯上不走……这是多么巨大的反差与讽刺啊！
3、电影《三毛从军记》中螃蟹钻到三毛军裤里的片段，这段戏剧本上原本写的是螃蟹夹到了三毛的脚趾头，但在剧中饰演老兵油子的魏宗万老师觉得那样的话包袱抖得不够，因此就向导演张建栋先生提议，能不能把剧本改成螃蟹钻到三毛的裤裆里，三毛突然发出尖叫，老兵马上去捏三毛的嘴，三毛立刻发出鸟叫声。然后三毛指了指自己的裤裆，老兵伸进手去抓螃蟹，也被螃蟹夹了发出尖叫，三毛也赶紧去捏老兵的嘴，老兵发出了蟋蟀叫。同时摆出了自己的理由：（1）三毛是小孩子，因此就不会给观众造成不健康的思想；（2）国军的军裤都是比较肥大的，小孩子穿大号军裤肯定会留有很大的空挡，螃蟹爬进裤子里也是大有可能的了。最终张建栋导演同意了魏宗万老师的提议，果然使《三毛从军记》这部喜剧电影更增加了笑点。魏宗万老师也荣获了第143届中国电影金鸡奖最佳男配角奖。
4、同样还是魏宗万老师，在《三国演义》中饰演魏国大将司马懿，司马懿由于在与诸葛亮的作战中始终采取的就是避敌锋芒、坚守不出的龟缩战略。诸葛亮为了逼迫司马懿出战，派人送了一套女人服饰和女人胭脂送给司马懿，取笑司马懿像女人一样胆小如鼠。这一段典故无论是在《三国演义》原著还是《三国演义》电视剧本中都描写的是司马懿把女人服饰收下后，赏谢了送衣服的来使。但魏宗万觉得这样还不够突出司马懿的人物性格，提议把剧本改成司马懿接到女人衣服后，把衣服抖开说“为本帅更衣”，然后从容得地把女人衣服穿在身上仰天长笑，并对来使说“多谢你家丞相的厚意”。当魏宗万把这一提议与分管导演张绍林商量的时候，张绍林说这样一来岂不是把正剧拍成喜剧了，魏宗万胸有成竹十分自信地对张绍林说，你把我的这一提议汇报给总导演王扶林先生，如果王导否决了我的提议，那这一天拍戏的两万元损失，全部由我自掏腰包来赔偿。过了两天，张绍林接到了王扶林总导演的指示，该提议被完全通过。魏宗万老师的这一临场发挥，把司马懿这个人物的忍辱负重的“忍”字，和大丈夫能屈能伸性格更加突出地淋漓尽致。
6、2006年央视春晚，赵本山、宋丹丹、崔永元合作的小品《说事儿》，小品的开头是赵本山、宋丹丹走上台来，赵本山吃着盒饭。但按照剧本规定赵本山吃着盒饭的同时手里还要拎着一个包，因为包里装的是重要道具——白云大妈写的《月子2》和送给小崔唱二人转的手绢和扇子。但当时由于赵本山的一个疏忽，导致了包落在后台没有提上来。眼看后面的戏就要开始了，如果包不在身边，整部小品就要被穿帮了。这个时候赵本山抓住了崔永元上台之后一段开场白的难得时机，利用镜头转向崔永元，自己处于共档的短短20几秒的时间，从容迅速地走到后台把包提了上来，等到镜头再次转到赵本山面前时，他正好拎着包站在了他原本的指定位置上。可以说赵本山的这一临场发挥处理，从而避免了一次演出泡汤的严重失误。
7、我国著名的京剧武生表演大师、被誉为“活武松”的盖叫天先生1934年，在上海大舞台，用当时流行的机关布景演出《狮子楼》时，按照传统戏的一般演法，舞台上摆一桌二椅足矣，这既可代山代城，又可代楼代墙，根本不必搭制机关布景。可是，当时剧场老板为了招徕观众，那天竟搭了满台硬景，还别出心裁地在舞台上搭了个“酒楼”。演到武松替兄报仇，到“酒楼”上追杀西门庆时，“酒楼”就开始摇晃。西门庆见武松追上楼，吓得从窗上跳了出去，落在台面上。武松在楼上追到窗口，自然也应往下跳。可是，脚下是一排窗栏，上面又是屋檐，中间只剩下几尺高的一个窗洞，跳高了头碰着屋檐；跳低了又跃不过去。尽管这样艰难，也难不倒演技高超的盖叫天。按照戏路，他纵身一跳，一个“燕子掠水”动作便从两丈多高的“酒楼”上跳了出去。可是，当他跳到半空中的一刹那，忽见西门庆还躺在地上（按演出要求，西门庆跳下楼后，应迅速滚到一边，给马上跳下楼的武松腾地方）。盖叫天怕按原来的戏路跳下去压伤扮演西门庆的陈鹤峰，所以紧急中连忙在空中一闪身。由于这一闪已非戏路，又因用力过大，再加上他落脚的地方，已经不是地板，而是舞台伸出去的部位，全是水泥地，只听见“喀嚓”一声，他的右腿小腿骨折了，断骨从靴子里直戳到外面来。但盖叫天却咬紧牙关，坚持用了“金鸡独立式”，稳稳地站在舞台上，演完了所有的戏，回到后台才晕倒在地。观众为他的敬业精神所折服，立即报以雷鸣般的掌声。盖叫天的艺德情操，由此可见一斑。在医院，又碰上庸医接错了断骨；盖叫天一听说有可能无法登台，便毅然在床架上再次撞断了腿骨，要医生重接。为此，陈毅曾为盖叫天题诗云：“燕北真好汉，江南活武松。”田汉也有赞盖叫天诗：“断肢折臂寻常事，练出张家百八枪。”等腿伤痊愈后，他又在更新舞台演出了头二本《武松》，从“打虎”一直演到“逃亡”，先后演了三个半月。由于他在武松戏方面的突出创造，因此被世人誉为“活武松”。
